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  梵高油畫(huà)_文森特·威廉·梵高作品欣賞 總共154幅作品,本頁(yè)1 - 16幅。
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畫(huà)家信息

文森特·威廉·梵高

文森特·梵高_凡高 Vincent Willem van Gogh

     文森特·威廉·梵高,又稱(chēng)”凡高”,以下稱(chēng)“梵高”,(Vincent Willem van Gogh,1853-1890),荷蘭后印象派畫(huà)家。出生于新教牧師家庭。是后印象主義的先驅?zhuān)⑸钌畹赜绊懥硕兰o藝術(shù),尤其是野獸派與表現主義。梵高出生于荷蘭鄉村的一個(gè)新教牧師家庭,早年的他做過(guò)職員和商行經(jīng)紀人,還當過(guò)礦區的傳教士。他充滿(mǎn)幻想、愛(ài)走極端,在生活中屢遭挫折和失敗,最后他投身于繪畫(huà),決心“在繪畫(huà)中與自己苦斗”。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí),受到荷蘭傳統繪畫(huà)及法國寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年,他來(lái)到巴黎,結識印象派和新印象派畫(huà)家,并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴展使其畫(huà)風(fēng)巨變,他的畫(huà),開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗,而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強烈。而當他1888年來(lái)到法國南部小鎮阿爾的時(shí)候,則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響,走到了與之背道而馳的境地。在阿爾,梵高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團。1888年,高更應邀前往,但由于二人性格的沖突和觀(guān)念的分歧,合作很快便告失敗。此后,梵高的瘋病(有人記載是“癲癇病”)時(shí)常發(fā)作,但神志清醒時(shí)他仍然堅持作畫(huà)。

梵高油畫(huà) 文森特·梵高作品欣賞全集

梵高是表現主義的先驅?zhuān)⑸钌钣绊懥硕兰o藝術(shù),尤其是野獸派與德國表現主義。梵高的作品,如《星夜》、《向日葵》與《麥田群鴉》等,現已躋身于全球最著(zhù)名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。梵高的早期生活,堅決投身于從事藝術(shù)品商人的工作。經(jīng)歷了短暫的教職生涯后,他成了貧困的傳教采礦工人。直到約摸27歲時(shí),梵高才開(kāi)始了他的畫(huà)家生涯;然而,在他生前的最后十年間,卻創(chuàng )作了超過(guò)2000幅畫(huà),包括約900幅油畫(huà)與1100幅素描,本網(wǎng)已收錄梵高作品1700余幅。靈感[家]梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng )作,直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與后印象派(見(jiàn)《爆炸》梵高傳,約1887年)。梵高融入了他們的鮮艷色彩與畫(huà)風(fēng),創(chuàng )造了他獨特的個(gè)人畫(huà)風(fēng),梵高是個(gè)熱愛(ài)自然并能從簡(jiǎn)單的事物看到純粹之美的畫(huà)家,他說(shuō)他寧可畫(huà)從窗戶(hù)向外看到的樹(shù)影也不畫(huà)想象中的美麗幻象。梵高的畫(huà)風(fēng)在法國阿爾勒的那段時(shí)間,發(fā)展已臻成熟。

梵高最著(zhù)名的作品多半是在他生前最后兩年創(chuàng )作的,期間梵高深陷于精神疾病中,最終于37歲那年自殺。梵高最為人熟知的是其極具個(gè)性的系列作品,如《星夜》、《向日葵》;其實(shí)他所畫(huà)的清新亮麗的作品也毫不遜色,如《有垂柳的公園是詩(shī)人的花園》、《麥田云雀》、《烏云密布的天空下的麥田》等。

梵高生前一生潦倒,在貧困孤獨中靠著(zhù)弟弟提奧的救濟勉強度日,大量畫(huà)作無(wú)人問(wèn)津;身后聲名鵲起,作品屢屢創(chuàng )下拍賣(mài)新高,無(wú)可爭議地被列入偉大畫(huà)家的行列。

梵高,他是一個(gè)敏感的天才,一個(gè)嚴格的自我審視者,一個(gè)極度真誠的人,一個(gè)具有旺盛創(chuàng )造力的藝術(shù)家;同時(shí),他又是一個(gè)瘋狂者,一個(gè)被自己心魔折磨的受難者,一個(gè)想要將自己撕裂成兩半的人,一個(gè)割下自己耳朵送人的人,一個(gè)舉槍對著(zhù)自己胸口的人。

梵高的矛盾與天才是并行的。我們說(shuō)不清,究竟是他的天才促使了他的瘋狂,還是因為他的瘋狂催生了他的天賦?

梵高畫(huà)作處在現代藝術(shù)開(kāi)端的前沿。他在藝術(shù)上的探索,在當時(shí)具有開(kāi)創(chuàng )性。他同塞尚、高更遙相呼應,強調藝術(shù)家的觀(guān)念和情感在藝術(shù)作品中的主導地位。梵高,他將色彩作為畫(huà)作的“主角”,強調色彩賦予的情緒要比描繪的對象更重要。

但當他決定畫(huà)畫(huà)時(shí),是在27歲那一年。他的創(chuàng )作和他的生命一樣短暫,卻留下許多不朽之作。

梵高的一生像他的作品那樣富有傳奇色彩。在決定畫(huà)畫(huà)前,他做過(guò)畫(huà)店職員、商行經(jīng)紀人、傳教士。但當他決定投身藝術(shù)時(shí),很快就表現出一種類(lèi)似圣徒的激情。

起初,他是一個(gè)福音傳播者;之后,他把福音注入在自己的作品中。

還在梵高當牧師期間,他在布道中就直率地表露了自己的思想。他把痛苦、孤獨、死亡、存在,提升到一種歡樂(lè )的精神層面。他借著(zhù)對痛苦的忍受而使自己走向喜悅,使寂寞成為通往精神自由的必由之路;而死亡則通過(guò)信仰的媒介得以永生,讓塵世的苦難升華為天國的救贖。這一思想在他一生中始終起著(zhù)主導作用。他在困苦中堅持創(chuàng )作,即便有時(shí)陷入迷狂,陷入絕望,但仍努力從絕望中掙扎著(zhù)而出,讓自己盡情地去潑灑顏料來(lái)宣泄心中孤苦的念頭占據主動(dòng)。

他越陷在孤獨的深處,就越使畫(huà)作達至燦爛。

在梵高的經(jīng)歷中,他從未放棄奮斗來(lái)約束、限制,或者提升、贊美那種扎根至深的憂(yōu)郁和孤獨。在宗教和藝術(shù)這兩個(gè)不同極點(diǎn)中間,他受命于同一個(gè)目標。這份忠誠,不僅塑就了他的個(gè)性,也激發(fā)了他的創(chuàng )造沖動(dòng),并最大限度地決定了他作品的風(fēng)格和容量。

梵高繪畫(huà)生涯中的兩個(gè)重要的階段都與他精神傾向吻合。第一階段的作品創(chuàng )作于1880年到1885年之間,地點(diǎn)是在荷蘭和比利時(shí),作品主調陰沉與灰暗,帶著(zhù)濃重的憂(yōu)郁與孤獨情緒。第二階段的作品在1886年至1890年之間,創(chuàng )作于巴黎、普羅旺斯和阿爾,風(fēng)格趨向于明亮、多彩和歡樂(lè )。有人試圖以他和法國印象派畫(huà)家的交往,以及南方陽(yáng)光的影響來(lái)解釋他風(fēng)格的轉變。其實(shí),這種轉變是他內心所向往的,是他通過(guò)孤獨與絕望的引導才找到它們的。

他的畫(huà)作在強烈色彩背后浸潤的卻是憐憫與憂(yōu)傷。他是第一個(gè)將熱烈狂放的自由激情與孤寂傷懷的黯然情愫結合在一起的偉大畫(huà)家。

梵高作品的最大特色在于凸顯出他那種非同尋常的仿佛想要突破畫(huà)框的一股奔涌而出的力量,和一種難以克制的自我表達的欲望。在他的作品中,有著(zhù)對事物熱烈贊賞的質(zhì)樸精神和本能的強烈表現沖動(dòng)相融合的特征。他創(chuàng )作時(shí)并不顧忌形式,卻反而開(kāi)拓了形式。大膽、簡(jiǎn)單的筆觸中有著(zhù)一種天生的敏感和傲慢。他對束縛、制約、規范有著(zhù)深?lèi)和醇驳姆锤。在他對事物的描繪和色彩的酷愛(ài)中,顯示出他內心的粗野狂暴和溫柔單純、他內心的戰栗和斗士般激情相混合的奇特秉性,在他對天空、田野、房屋的描繪中,既有著(zhù)他深沉力量的一面,又有著(zhù)孩子般稚氣的一面。

梵高是一位有著(zhù)發(fā)光靈魂藝術(shù)家,他從不知道掩飾自己的內心,哪怕是狂野的、迷醉的、孤獨的,總要傾注全力將它們表達出來(lái),而不顧及是否過(guò)于輝煌!

梵高的作品超出了當時(shí)人們理解的范圍,在他身上所體現的那種激蕩的自由,在今天看來(lái),只是一種最為純樸的真實(shí)。

梵高的激情,來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界,來(lái)自他所認識的人們所做的按捺不住的強烈反應。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應。他寫(xiě)信給弟弟提奧的信,是一個(gè)藝術(shù)家寫(xiě)出來(lái)的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力,這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應。他敏銳地意識到,自己正在獲得效果,這種效果是通過(guò)黃色或藍色來(lái)取得的。雖然他的大部分色彩觀(guān)念用來(lái)表達對于人物和自然的愛(ài),及其表現過(guò)程中的愉快,但他對較深的色彩十分敏感,所以在談到《夜間咖啡館》時(shí)說(shuō):“我試圖用紅色和綠色為手段,來(lái)表現人類(lèi)可怕的激情!薄兑归g咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視,以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中,反過(guò)來(lái),紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫(huà),是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調和的斗爭。結果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗。作品預示了超現實(shí)主義用透視作為幻想表現手段的探索,但是沒(méi)有一種探索,能有如此震撼人心的力量。

梵高的宇宙,可以在《星夜》中永存。這是一種幻象,超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當初在表現基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫(huà)的那些爆發(fā)的星星,和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系,要勝過(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象,是用花了一番功夫的準確筆觸造成的。當我們在認識繪畫(huà)中的表現主義的時(shí)候,我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來(lái)。那是奔放的,或者是象火焰般的筆觸,它來(lái)自直覺(jué)或自發(fā)的表現行動(dòng),并不受理性的思想過(guò)程或嚴謹技法的約束。梵高繪畫(huà)的標新立異,在于他超自然的,或者至少是超感覺(jué)的體驗。而這種體驗,可以用一種小心謹慎的筆觸來(lái)加以證明。這種筆觸,就象藝術(shù)家在絞盡腦汁,準確無(wú)誤地臨摹著(zhù)他正在觀(guān)察著(zhù)的眼前的東西。從某種意義上看,實(shí)際確是如此,因為梵高是一位畫(huà)其所見(jiàn)的藝術(shù)家,他看到的是幻象,他就是幻象!缎且埂肥且环扔H近又茫遠的風(fēng)景畫(huà),這可以從十六世紀風(fēng)景畫(huà)家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái),雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫(huà)。高大的白揚樹(shù)戰栗著(zhù)悠然地浮現在我們面前;山谷里的小村莊,在尖頂教堂的保護之下安然棲息;宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉著(zhù)、爆發(fā)著(zhù)。這不是對人,而是對太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養院畫(huà)的,時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后,就住進(jìn)了這座療養院。在那兒,他的病情時(shí)好時(shí)壞,在神志清醒而充滿(mǎn)了情感的時(shí)候,他就不停地作畫(huà)。色彩主要是藍和紫羅蘭,同時(shí)有規律地跳動(dòng)著(zhù)星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù),意味著(zhù)包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。

梵高作品_文森特·梵高油畫(huà)欣賞全集



最近發(fā)布作品 2021年11月19日

 
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