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  托馬斯油畫(huà)風(fēng)景畫(huà) 總共 71 幅作品,本頁(yè)從1 - 16幅。 
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最近發(fā)布作品 2020年08月01日

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托馬斯_托馬斯油畫(huà)_實(shí)力派托馬斯花園景油畫(huà)作品創(chuàng )作 托馬斯,托馬斯油畫(huà)風(fēng)景畫(huà),實(shí)力派寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品,托馬斯是:美國當代著(zhù)名畫(huà)家托馬斯·凱德,生于1958年,是美國加州人。據說(shuō)他4歲時(shí)就會(huì )用筆去涂抹色彩而畫(huà)畫(huà)了。他在繪畫(huà)上的天賦,似乎是與生俱來(lái)的,是在人們稱(chēng)他為“畫(huà)畫(huà)小天才”中成長(cháng)的。14多歲時(shí),他就開(kāi)始藝術(shù)的創(chuàng )作。1984年,就發(fā)表了他的處女作—DAWSON。當然,繪畫(huà)不是第一幅。 他的畫(huà)在美國是最受歡迎的。這里有幾個(gè)方面的因素。一是美國社會(huì )已進(jìn)入了比較浮燥的社會(huì ),不要看美國人是很休閑的,但其本質(zhì)是這種無(wú)所事時(shí)所帶來(lái)的煩燥,正加速了美國人的思想波動(dòng)和情感的變態(tài)。在文明的風(fēng)衣里,卻包裹著(zhù)許多非理性的東西。而托馬斯的繪畫(huà)藝術(shù)帶給人的這個(gè)世界是煥然一新的,在這種生態(tài)的世界里,一切都很光彩照人。陽(yáng)光的色彩是十分強烈的,它們彼此間對比著(zhù)折射著(zhù)反射著(zhù),達到一種詩(shī)意的調和,神圣得不容人去給予一絲的污染。人生活在這個(gè)世界里,才是最安祥的。藝術(shù)的回歸,就是要回歸到自然狀態(tài)之中,沒(méi)有可以超乎自然的藝術(shù)存在下去,即使是抽象藝術(shù),最初也是建立在具象的藝術(shù)之上的。人們生活在現實(shí)的社會(huì )中,脫此狀態(tài),那似乎是不可能的。二是美國社會(huì )自認自己是最自由的,因而各種藝術(shù)流派也是繁多的,而且就弄不清到底哪種藝術(shù)為主流的藝術(shù),沒(méi)有比較就沒(méi)有鑒別,藝術(shù)也是在比較中沖出阻力擺脫陷阱,并頑強地生存下來(lái)的。托馬斯以其獨特的光感藝術(shù)震撼著(zhù)大眾的心靈,這種刺激不是傷害,而是使人感到一種美的享受,這生靈自然都因光感十足而充滿(mǎn)了人間仙境般的美妙。在這里,任何可以咀嚼的哲理,都不如一眼的直觀(guān)美而富有魅力。三是托馬斯自己出版了《畫(huà)家寫(xiě)生指南》一書(shū)后,這本十分暢銷(xiāo)的書(shū)又使他得到了RalphBakshi制作室的信任,并雇用他參加了動(dòng)畫(huà)片《火與冰》的背景制作,在這種情況下,他對描繪中的光線(xiàn)的把握更加大膽和精準,對超出具象的想象更加非凡,但是,這些都沒(méi)有離開(kāi)這光的世界這現實(shí)的崇尚自然的世界。由此,他獲得了“繪光者”的“稱(chēng)號”。他開(kāi)始了以光為核心的藝術(shù)繪畫(huà)的生涯。他的畫(huà)筆很大一部分都深入到田園山水之中,包括庭院院落、小河、村莊、教會(huì )等。這些都是人們常見(jiàn)的自己生活生存著(zhù)的,也非常熟識的地方,是自己生命的家園的一角;蛟S,正因為美國人生活在這如天堂的花園中,卻反而不知自己的福氣,這種將美好以習以為常的心態(tài)予以忽略掉后產(chǎn)生的燥動(dòng)不安,在他們欣賞完托馬斯的光彩世界之后,才恍然大悟,原來(lái)最美好的東西就在自己身邊。與其有理想追求到很遠很久,還不如拋棄那在空泛的理想中的茫茫無(wú)邊的追求,而把雙眼緊盯著(zhù)自己的周?chē)プ吆米约旱穆。于是?1世紀的美國人又是很現實(shí)的。這恐怕是托馬斯的畫(huà)之所以受到美國人喜歡的重要原因這一。托馬斯或許是無(wú)意的或許又是有意的將藝術(shù)推向了人們生活的靈魂之中,讓靈魂碰撞出火花來(lái)。我想,這就是托馬斯的繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)指向。這幅畫(huà),畫(huà)的應是林間小別墅。這一幢小別墅,周?chē)臉?shù)木很多,幾乎被楓樹(shù)等所包圍。屋前有一條土路,很自然地彎曲著(zhù),路旁兀立著(zhù)一盞歐式的貴族路燈,即使在白天也亮在那里,是否揭示著(zhù)這方的主人很富有?這路燈,如一名忠誠的衛士一般堅守在自己的崗位上,日夜守護著(zhù)這里的光明。畫(huà)面的右上方是天空,一抹的云霞,將天空打扮得富有神韻,畫(huà)家把這幅畫(huà)的靈魂用光線(xiàn)凸現出來(lái),使整幢別墅都透亮起來(lái),并散發(fā)著(zhù)光明,而整幢別墅的正面色彩在光的作用下又精神百倍開(kāi)來(lái)。別墅中的每扇窗戶(hù)都亮著(zhù)燈,揭示著(zhù)在這里生活的人心中是沒(méi)有一絲的黑暗,也不能容忍有一絲的黑暗透出。當一裊青煙從屋頂的煙囪里飄出來(lái)時(shí),這種安逸祥和的韻致,真是此地無(wú)人勝有人也。托馬斯的藝術(shù)不凡之處,就是在靜態(tài)之中蘊含著(zhù)無(wú)限的生機和詩(shī)意,他不僅用光說(shuō)話(huà),而且還用色彩寫(xiě)詩(shī)。這種很具詩(shī)意的紅楓,紅得那么溫暖,將周?chē)诎档慕锹涠挤瓷涞貌桓屹Q然冷卻。這是秋天的景致,是在這主人心中永遠都不凋落的景致,在這片光明充滿(mǎn)的世界里,怎能用一個(gè)美字歸結得了?而這里的土地上的各種各樣的小的花大的花都競相怒放著(zhù),自然地盛開(kāi)在那里,打理著(zhù)那一角的那一份寂寞,并且告訴外面的人,這個(gè)世界是多姿多彩的,不是沒(méi)落的。另外,在明暗的對比中,這條實(shí)實(shí)在在的路又指向哪里呢?不過(guò),有一點(diǎn)是可以肯定的,這就是人走出這幢別墅之后,沿著(zhù)這條路走向遠方,一定會(huì )遇到不少艱難困苦的,因此,路是彎曲的,不是筆直的。當這里的人沿著(zhù)這條路曲折地走回來(lái)時(shí),這幢別墅才充滿(mǎn)了溫暖,才是最光明最幸福的;蛟S這些,都是常理,都是不為常人所深思的常理,但是,托馬斯卻用他的畫(huà)筆去抒情,他是否希望人們透過(guò)這些常理,去理解人生,去詮釋未來(lái)。黃泰華油畫(huà)網(wǎng)作品以獨特的手法和細膩的筆觸專(zhuān)業(yè)預訂高品質(zhì)油畫(huà)作品。 托馬斯油畫(huà)_實(shí)力派托馬斯花園景油畫(huà)作品創(chuàng )作。

 
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