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  塞尚油畫(huà)_保羅·塞尚作品欣賞 總共331幅作品,本頁(yè)1 - 16幅。
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畫(huà)家信息

塞尚油畫(huà)_保羅·塞尚作品欣賞大全。

塞尚(Paul Cézanne,1839年1月19日-1906年10月22日,摩羯座)是一位著(zhù)名法國畫(huà)家,風(fēng)格介于印象派到立體主義畫(huà)派之間。他的作品對于19世紀的藝術(shù)觀(guān)念轉換到20世紀的藝術(shù)風(fēng)格奠定基礎。他的作品對于亨利·馬蒂斯和畢加索產(chǎn)生重要的影響。他使用富有凝聚力的繪畫(huà)方式,其作品深刻影響并革新了20世紀美術(shù),特別是1895年首次個(gè)人展和1907年作品的官方回顧展。

塞尚認為“線(xiàn)是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關(guān)系中表現出來(lái)”。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現,表現出結實(shí)的幾何體感,忽略物體的質(zhì)感及造型的準確性,強調厚重、沉穩的體積感,物體之間的整體關(guān)系。有時(shí)候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個(gè)體的獨立和真實(shí)性。

塞尚認為:“畫(huà)畫(huà)并不意味著(zhù)盲目地去復制現實(shí),它意味著(zhù)尋求各種關(guān)系的和諧!睆撵`感·家塞尚開(kāi)始,西方畫(huà)家從追求真實(shí)地描畫(huà)自然,開(kāi)始轉向表現自我,并開(kāi)始出現形形色色的形式主義流派,形成現代繪畫(huà)的潮流。

塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法,為后來(lái)出現的現代油畫(huà)流派提供了引導,所以,其晚年為許多熱衷于現代藝術(shù)的畫(huà)家們所推崇,并尊稱(chēng)他為“現代藝術(shù)之父”。

塞尚的成熟繪畫(huà)見(jiàn)解,是以他的方式經(jīng)過(guò)了長(cháng)期痛苦思考、研究和實(shí)踐之后才達到的。他的成功,更多地是通過(guò)在畫(huà)上所畫(huà)的大自然的片斷取得的,而不是靠在博物館里所做的研究。塞尚的著(zhù)名作品有《埃斯泰克的海灣》、《靜物蘋(píng)果籃子》、《圣維克多山》、《玩牌者》等,本網(wǎng)已收錄塞尚作品500余幅。


在可以被當成二十世紀探索繪畫(huà)先知的十九世紀畫(huà)家中,從成就和影響來(lái)說(shuō),最有意義的乃是塞尚。他是一個(gè)很少為人理解的孤獨者。他終生奮斗不息,為用顏料來(lái)表現他的藝術(shù)本質(zhì)的觀(guān)念而斗爭。這些觀(guān)念扎根于西方繪畫(huà)的偉大傳統之中,在包容性方面,甚至屬于藝術(shù)中最革命的觀(guān)念之列。

塞尚的畫(huà)具有鮮明的特色。他強調繪畫(huà)的純粹性,重視繪畫(huà)的形式構成。通過(guò)繪畫(huà),他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式,同時(shí)將眼見(jiàn)的散亂視象構成秩序化的圖象。為此,他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先,他強調畫(huà)中物象的明晰性與堅實(shí)感。他認為,倘若畫(huà)中物象模糊不清,那么便無(wú)法尋求畫(huà)面的構成意味。因此,他反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫(huà)語(yǔ)言。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術(shù)那樣堅固而恒久”。于是,他極力追求一種能塑造出鮮明、結實(shí)的形體的繪畫(huà)語(yǔ)言。他作畫(huà)常以黑色的線(xiàn)勾畫(huà)物體的輪廊,甚至要將空氣、河水、云霧等,都勾畫(huà)出輪廓來(lái)。

在他的畫(huà)中,無(wú)論是近景還是遠景的物象,在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來(lái)。這樣處理,既與傳統表現手法拉開(kāi)距離,又為畫(huà)面構成留下表現的余地。其次,他在創(chuàng )作中排除繁瑣的細節描繪,而著(zhù)力于對物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說(shuō): “要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現自然!彼淖髌分,景物描繪都很簡(jiǎn)約,而且富于幾何意味。有人認為,這是由于他不擅長(cháng)于精細描繪而采取的做法。然而,即使這種說(shuō)法是事實(shí),也說(shuō)明他具有揚長(cháng)避短的本領(lǐng),從而在形式構成方面發(fā)揮出創(chuàng )造才能。其三,為了畫(huà)面形式結構,他不惜犧牲客觀(guān)的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統的再現法則對畫(huà)家的限制。在塞尚畫(huà)中,經(jīng)常出現對客觀(guān)造型的有意歪曲,如透視不準、人物變形等。他無(wú)意于再現自然。而他對自然物象的描繪,根本上是為了創(chuàng )造一種形與色構成的韻律。他曾說(shuō):“畫(huà)家作畫(huà),至于它是一只蘋(píng)果還是一張臉孔,對于畫(huà)家那是一種憑借,為的是一場(chǎng)線(xiàn)與色的演出,別無(wú)其他的!

塞尚重視繪畫(huà)的形式美,強調畫(huà)面視覺(jué)要素的構成秩序。這種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統中早已出現。而塞尚始終對古典藝術(shù)抱著(zhù)崇敬之情。他最崇拜法國古典主義畫(huà)家普桑。他曾說(shuō):“我的目標是以自然為對象,畫(huà)出普桑式的作品!彼D使自己的畫(huà),達到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著(zhù)這方面,進(jìn)行異常執著(zhù)的追求,以致于對傳統的再現法則不以為然。他走向極端,脫離了西方藝術(shù)的傳統。正是如此,他被人們尊奉為“現代繪畫(huà)之父”。

塞尚油畫(huà)_保羅·塞尚作品欣賞大全。


最近發(fā)布作品 2021年11月19日

 
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