[古德溫作品_阿爾伯特·古德溫]
在這樣一個展覽是一大慰藉”,寫了觀眾在他的藝術評論家評論的遙控武器站1881年冬季展覽,“主要是一個訓練有素的技能發(fā)揮的一些司空見慣的方向,轉向像古德溫先生的照片,在詩意的感覺是如此強大,使我們忘記藝術家具有的技能”。
阿爾伯特·古德溫早年就展示了自己是一個具有個人視野的藝術家，在皇家學院展出了他的第一張作品，那時他才15歲;當他還只有19歲,他的主人,福特Madox布朗寫信給詹姆斯Leathart,拉斐爾前派藝術家的贊助人,贊揚了他年輕的學生工作,預測,“毫無疑問不久他成為最偉大的風景畫家之一的時代”。盡管古德溫是否達到了布朗所預言的卓越的頂峰，他的作品，他的作品本身具有明顯的特點，但他的作品很少能吸引愛慕者和贊助人，其中最著名的無疑是約翰·羅斯金。此外，19世紀70年代和19世紀80年代，皇家水彩畫學會(RWS)對他的作品進行了當代評論，其中很多評論都稱他為“社會中最富想象力的成員”;“這里的風景畫家仍然是最有趣的，而且他幾乎是唯一一個有任何理想品質的人�！薄八氉砸蝗苏驹谀抢�，給他的風景賦予了一絲神韻�！�
作為一名年輕的藝術家，古德溫自然會被他那個時代的前衛(wèi)藝術所吸引，他的早期作品顯示出拉斐爾前派對細節(jié)的關注，以及對明亮、清晰的色彩的關注。古德溫的風景畫的一個重要因素是，他相信這是一種宗教活動，他自己作為畫家的天賦是上天賦予的——與拉斯金和前拉斐爾派圈子的一些成員所持的觀點沒有什么不同。
“讓我不要，”他在日記中寫道，低估了禮物上帝給了我……和在其測量這快樂是傳遞給那些知道這是我的工作…美——美在景觀——是一個封閉的書很多,因此在某種程度上風景畫家可能放大他的召喚,他不是人幫助開瞎子的眼,他們可能會看到我們的天父的手在他的東西為我們高興嗎?
然而，拉斐爾前派并不是古德溫藝術發(fā)展的唯一靈感來源;對他成熟風格的發(fā)展來說，更重要的或許是約瑟夫·馬洛德·威廉·特納——而特納、拉斐爾前派和古德溫之間的聯系，當然是拉斯金。古德溫了拉斯金在年底前1860年,可能由于他的協會與休斯和布朗,在接下來的幾年里,他們之間的友誼發(fā)展,與古德溫度假Ruskin在阿賓頓和馬特洛克在1871年,然后在第二年,古德溫花了三個月周游意大利拉斯金和他的一個另一個追隨者,亞瑟塞汶河。與拉斯金的關系對古德溫來說是相當重要的，因為在那之前，他很少關注繪畫，但被認為是一位“在……使用他的顏料盒方面具有獨創(chuàng)性和勇氣的藝術家”�，F在，在拉斯金的指導下，他開始更加關注繪畫，并在幾年后注意到，
我非常感謝拉斯金，當我對顏色太過滿足的時候，他讓我愛上了形式:而顏色本身就是一種奢侈品……我在意大利和拉斯金一起畫畫的三個月是多么的快樂;這對一個人來說有多好。在當今的油漆和油漆中，將一幅畫連在一起的線條所帶來的愉悅感幾乎是未知的。
雖然是羅斯金使古德溫對繪畫表現出更大的關注，并鼓勵他發(fā)展他對筆的敏感使用，但特納的榜樣首先解放了阿爾伯特·古德溫的天才。拉斯金自己毫不費力地將他對前拉斐爾派的欽佩與對特納的熱情調和起來，因為他看到他們代表了藝術發(fā)展的兩個階段;因為告誡年輕的藝術家學習自然最仔細,“拒絕什么,選擇什么,和譏誚,他繼續(xù)說,“然后,當他們的記憶存儲,和想象力美聯儲…讓他們拿起紅色和金色,給他們華麗的韁繩,向我們展示他們的頭是什么制成的”。正是進入了第二階段，特納的作品和古德溫自己從1870年代中期開始，但最特別的是在世紀之交，在他對色彩的詩意運用和對筆的敏感運用中，逐漸屈服于特納作品的魔力;如此之多，以致于他后來觀察到“我感到奇怪”
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