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首頁(yè) > 油畫(huà)作品> 國外著(zhù)名畫(huà)家作品欣賞 > 柯羅油畫(huà)_讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅作品欣賞
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  柯羅油畫(huà)_讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅作品欣賞 總共16幅作品,本頁(yè)1 - 16幅。

 
畫(huà)家信息

[讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅]

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅是法國風(fēng)景畫(huà)家和版畫(huà)家在蝕刻?铝_是領(lǐng)先的畫(huà)家法國巴比松畫(huà)派在十九世紀中葉。他在山水畫(huà)中舉足輕重的人物,他的龐大的輸出同時(shí)引用了新古典主義的傳統,并預期印象派的外光派空氣創(chuàng )新。

卡米耶柯羅在125街杜北生于巴黎在1796年,在一所房子,現在被拆毀。他的家人被資產(chǎn)階級的人,他的父親是一個(gè)wigmaker,母親是女帽,而不像他的一些藝術(shù)同事的經(jīng)歷,在他的一生中,他從來(lái)沒(méi)有感覺(jué)到金錢(qián)的匱乏,因為他的父母取得了良好的投資和運行他們的業(yè)務(wù)以及。他的父母結婚后,他們買(mǎi)的女帽店,她工作過(guò),他放棄了他的事業(yè)作為wigmaker運行店的經(jīng)營(yíng)方。這家商店是時(shí)髦的巴黎人一個(gè)知名的旅游目的地,并贏(yíng)得了家人一個(gè)很好的收入?铝_是出生的家庭,誰(shuí)在那些年里過(guò)著(zhù)他們的商店上面的三個(gè)孩子中間。

柯羅獲得了獎學(xué)金去留學(xué)魯昂,但有學(xué)術(shù)的困難后離開(kāi),進(jìn)入一所寄宿學(xué)校。他“不是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生,而他的整個(gè)高中生涯他沒(méi)有得到一個(gè)獎項,即使是繪畫(huà)課不是一個(gè)單一的提名! 不像許多高手誰(shuí)展示了早期的才華和對藝術(shù)的傾向,1815柯羅前沒(méi)有表現出這樣的興趣。在那些年里,他住在Sennegon家庭,對大自然的族長(cháng)是柯羅的父親,誰(shuí)的朋友花了很多時(shí)間與年輕柯羅散步。正是在這個(gè)地區的柯羅了他的本質(zhì)的第一個(gè)作品。在十九歲,柯羅是一個(gè)“大孩子,害羞和尷尬的。他臉紅的時(shí)候談過(guò),之前美麗的女士們經(jīng)常光顧誰(shuí)他娘的沙龍,他很尷尬,逃似的野獸一樣motionally,他是一個(gè)深情和福利乖巧的兒子,誰(shuí)崇拜他的母親和發(fā)抖當他的父親說(shuō)話(huà)! 當柯羅的父母在1817年搬進(jìn)了新住宅,21年老柯羅搬入老虎窗,窗的房間在三樓,這成為他的第一個(gè)工作室為好。

與他父親的幫助下,他師從布店,但是他討厭商業(yè)生活和鄙視他所謂的“商業(yè)技巧”,但他忠實(shí)地留在貿易,直到他是26日,當他的父親同意了他的采納藝術(shù)的職業(yè)。后來(lái)柯羅說(shuō),“我跟我父親說(shuō)的事,我是不兼容的簡(jiǎn)單,而且我要離婚了! 該業(yè)務(wù)的經(jīng)驗證明是有益的,但是,通過(guò)幫助他通過(guò)他接觸到的顏色和面料質(zhì)地制定美感。也許是出于無(wú)聊,他轉向油畫(huà)圍繞1821至與風(fēng)景立刻開(kāi)始。他的妹妹去世后,開(kāi)始于1822年,柯羅開(kāi)始接受1500法郎足夠的資金他新的職業(yè)生涯,工作室,材料和旅游為他的余生每年津貼。他立刻租了當歸伏爾泰工作室。

在當柯羅收購的手段,全心投入到藝術(shù)的時(shí)期,山水畫(huà)是在上升,一般分為兩大陣營(yíng):一個(gè)歷史景觀(guān)新古典主義在南歐代表真正理想化的看法和想象的古代,神話(huà)人居住地點(diǎn),和圣經(jīng)人物; 兩個(gè)現實(shí)的景觀(guān),在北歐較為常見(jiàn),這在很大程度上是忠實(shí)于實(shí)際地形,建筑,和植物,并往往呈農民的數字。在這兩種方法,風(fēng)景畫(huà)家通常會(huì )帶戶(hù)外寫(xiě)生和初步的繪畫(huà)開(kāi)始,隨著(zhù)整理工作室內進(jìn)行。在19世紀初對法國風(fēng)景畫(huà)家極具影響力是英國人的工作約翰·康斯特布爾和特納,誰(shuí)增強有利于現實(shí)主義潮流,遠離新古典主義。

對于1821年至1822年之間在短期內,柯羅研究了阿希爾-埃特納Michallon,柯羅的時(shí)代的風(fēng)景畫(huà)家誰(shuí)是PROT茅茅摹畫(huà)家大衛,誰(shuí)已經(jīng)是一個(gè)受人尊敬的老師。Michallon對柯羅的職業(yè)生涯有很大的影響?铝_的借鑒包括跟蹤版畫(huà),復制三維的形式,使景觀(guān)小品和繪畫(huà)戶(hù)外活動(dòng),尤其是在楓丹白露的森林,沿著(zhù)諾曼底海港,以及諸如阿弗雷城村西巴黎的(他的父母有一個(gè)國家內部)。Michallon也暴露了他的法國新古典主義傳統的原則,信奉以理論家的著(zhù)名論文皮埃爾-亨利·德·瓦朗謝訥,并在法國新古典主義的作品為例克勞德·洛蘭和尼古拉斯·普桑,其主要目的是理想的美的代表在自然界,在遠古時(shí)代的事件聯(lián)系在一起。

雖然這所學(xué)校是在下降,但它仍然在沙龍當道,最重要的藝術(shù)展覽在法國的每個(gè)事件出席了數千人?铝_后來(lái)說(shuō),“我做了我的第一個(gè)景觀(guān)從自然nder這個(gè)畫(huà)家,其唯一的忠告是跟在我面前看到的最大謹小慎微的一切渲染的教訓合作的眼球。從那時(shí)起,我一直珍藏著(zhù)的精度! Michallon的在1822年年初去世后,柯羅研究了Michallon的老師,讓-維克托·貝爾坦,在法國最知名的新古典主義風(fēng)景畫(huà)家,誰(shuí)柯羅吸取植物學(xué)科的版畫(huà)學(xué)會(huì )精確有機形式的副本之一。雖然拿著(zhù)最高的新古典主義方面,柯羅并沒(méi)有限制他的訓練自己想象中的寓言性質(zhì)的一套傳統。他的筆記本電腦顯示樹(shù)干,巖石和植物這表明北方現實(shí)主義的影響,精確的渲染。整個(gè)職業(yè)生涯,柯羅表現出了傾斜在他的工作中采用兩種傳統,有時(shí)兩者結合。

與他的父母的支持,接著(zhù)柯羅法國畫(huà)家誰(shuí)去意大利學(xué)習意大利文藝復興時(shí)期的大師,并提請羅馬古物古跡搖搖欲墜的行之有效的模式。在離開(kāi)之前由他的父母一個(gè)前提條件是他畫(huà)的自畫(huà)像對他們來(lái)說(shuō),他的第一次?铝_在意大利逗留1825年至1828年是一個(gè)高度形成和富有成效的,在此期間,他完成了200圖紙和150多幅。他曾與幾個(gè)年輕的法國畫(huà)家也出國留學(xué),誰(shuí)在網(wǎng)吧,晚上畫(huà)一起走過(guò)社會(huì ),批判對方閑聊?铝_從文藝復興時(shí)期的大師一點(diǎn)教訓(雖然后來(lái)他列舉了達芬奇作為他最喜歡的畫(huà)家),花了他的大部分時(shí)間圍繞羅馬和意大利的鄉村。 法爾內塞花園與古代遺跡的壯麗景色是一個(gè)頻繁的目的地,他在一天中的三個(gè)不同的時(shí)間畫(huà)的。此次培訓是在獲得的中檔和全景透視雙方的挑戰的認識,切實(shí)把人造結構在自然環(huán)境中特別有價(jià)值,和。他還學(xué)會(huì )了如何給建筑和山石體積和穩定性與適當的光影效果,同時(shí)采用光滑而薄技術(shù)。此外,適合放置在數字世俗的環(huán)境是好的山水畫(huà)的必需品,以補充人體環(huán)境和規模,這是即使在寓意的景觀(guān)更加重要。為此柯羅在本土服裝制作圖研究以及裸照。在冬季,他花時(shí)間在一個(gè)工作室,但回到盡快氣候允許外出打工。意大利強光帶來(lái)很大的挑戰,“這太陽(yáng)發(fā)出的光,這讓我絕望。這讓我覺(jué)得我的調色板完全無(wú)能為力! 他學(xué)會(huì )了掌握光線(xiàn)和油漆的石頭,天空微妙和戲劇性的變化。

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