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油畫(huà)修復的度始終眾說(shuō)紛紜
2015年09月03日  [ 文匯報 ]  瀏覽:6673

  油畫(huà)修復在歐洲已有幾百年的歷史。從根本上說(shuō),修復油畫(huà)的目的,是要讓油畫(huà)以其本來(lái)面貌保存下來(lái),使后人有直接觀(guān)賞的機會(huì )。

  “最小干預性”“可逆性”“可識別性”等,都是油畫(huà)修復的行規。這也是自1960年代起西方文物修復保護的主流觀(guān)點(diǎn)!白钚「深A性”,指的是修復師的修復只針對缺損、毀壞的部分,不能干預其余的部分,更不能按照自己的喜好對修復的畫(huà)作作任意改變!翱赡嫘浴,指的是使用的材料可以除掉重來(lái),以減少不當操作給畫(huà)作造成的損傷!翱勺R別性”,指的是要求修復的部分肉眼可以辨識出來(lái),以便后世的研究。

  然而,道理是一回事,實(shí)踐又是另一回事。圍繞油畫(huà)修復的“度”,數百年來(lái)爭執一直存在。比如到底該不該修復達芬奇的名畫(huà)《最后的晚餐》:當年達芬奇作此畫(huà)時(shí)采用了“干壁”法而非通常的“濕壁”法,結果相隔沒(méi)幾年畫(huà)面就因潮氣而出現嚴重剝落。歷經(jīng)多次修復,這幅作品幾乎被重畫(huà)了一遍,一位門(mén)徒的手變成了“面包”,一位門(mén)徒的胡子越“長(cháng)”越長(cháng)。又如在科技高速發(fā)展的當下,紫外燈一照,哪里修復過(guò)一目了然,修復還需要比原作差一度以保持“可識別性”嗎? 如今,絕大多數油畫(huà)修復已經(jīng)和原作修得完全一致了。

  幾年前,價(jià)值1.6億英鎊的達芬奇名畫(huà) 《圣母子與圣安娜》 被指修復過(guò)度。因遭到過(guò)度清理而锃光瓦亮,修復后的畫(huà)作失去了畫(huà)面原本的色澤和質(zhì)感,看上去如同一幅剛畫(huà)出來(lái)的贗品。達芬奇另一幅名畫(huà) 《世界的救世主》,也曾由于遭到過(guò)度涂抹、上光而被當做是達芬奇學(xué)生的摹本,導致其曾以45英鎊售出,直到2009年這幅畫(huà)的本來(lái)面目才被多位專(zhuān)家參透。

  不同的用途下,對油畫(huà)修復要求的“度”也有所不同。在歐美的博物館里,人們看到展廳墻壁上的經(jīng)典名畫(huà)哪怕歷經(jīng)數百年也依然嶄新、鮮亮,油畫(huà)的博物館修復通常是修舊如新———這是指達到藝術(shù)家完成一幅作品時(shí)的初始狀態(tài)。而在拍賣(mài)場(chǎng)上,人們看到的老油畫(huà)是有些歲月的痕跡的,這與藏家的心理有關(guān),他們認為滄桑感意味著(zhù)作品的真實(shí)性,因而油畫(huà)的商業(yè)修復通常是修舊如舊,適當地保留作品中的滄桑感。


劉海粟油畫(huà)《瓶花》修復前劉海粟油畫(huà)《瓶花》修復前

劉海粟油畫(huà)《瓶花》修復后劉海粟油畫(huà)《瓶花》修復后

 
 
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