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當代畫(huà)家弗洛伊德:看到的是肉體 閉上眼睛卻是情感
2017年06月23日  [ 藝術(shù)與財富 ]  瀏覽:5002

  他畫(huà)于1995年的《沉睡的救濟金管理人》(Benefits Supervisor Sleeping),13年后這幅畫(huà)在紐約拍賣(mài)了3300萬(wàn)美元,成為在世畫(huà)家畫(huà)作的最高記錄而變得為人熟知。

  他有著(zhù)與生俱來(lái)的懷疑、孤獨和好奇,使其對世界的感知保持了一種特殊的知覺(jué)能力。緊張的筆觸、結實(shí)的色彩、青筋暴綻的肌肉和日;臉媹D,激發(fā)出人體內在力量的熱情和生命的真實(shí)。讓人著(zhù)迷,讓人不安!

盧西安·弗洛伊德 Lucian Freud(1922~2011)表現派畫(huà)家當代最偉大的當代畫(huà)家盧西安·弗洛伊德 Lucian Freud(1922~2011)表現派畫(huà)家當代最偉大的當代畫(huà)家

  盧西安·弗洛伊德1922年生于柏林,并一直與他的家人在德國生活。直至1933年為躲避納粹,他們舉家搬遷至富裕祥和的倫敦北部瑞士小屋地區。

  在被學(xué)校開(kāi)除后,弗洛伊德又分別在倫敦的中央美術(shù)學(xué)院(微博)和位于英國東南部的東盎格魯繪畫(huà)學(xué)校學(xué)畫(huà),師從塞德里克·莫里斯(Cedric Morris)。此后弗洛伊德?lián)芜^(guò)短期的商船海員。1942年返航后,他開(kāi)始在金史密斯學(xué)院(Goldsmiths College)讀書(shū),認真地開(kāi)始發(fā)展自己的藝術(shù)職業(yè)生涯。

女孩與小貓女孩與小貓


女孩和白狗

  盧西安早期的風(fēng)格通常被歸類(lèi)為表現主義或超現實(shí)主義,因為他筆下質(zhì)樸、沉思著(zhù)的人物看起來(lái)扭曲又夸張。而隨著(zhù)他的繪畫(huà)技術(shù)逐步成熟,他的風(fēng)格顯著(zhù)地轉化成當今他為人熟知的裸體像和自畫(huà)像。

  盧西安的藝術(shù)在上世紀七八十年代卻并未被認可,當時(shí)的美國藝術(shù)界認為他被抽像表現主義的先驅拋在了后面,波普藝術(shù)、動(dòng)感藝術(shù)才是藝術(shù)收藏家想要的,沒(méi)有多少人對人體繪畫(huà)藝術(shù)特別感興趣,尤其是盧西安所畫(huà)的。

  早在1979年,《世界美術(shù)》等專(zhuān)業(yè)雜志就將弗洛伊德和克里姆特、席勒、米羅、波洛克、巴爾蒂斯等藝術(shù)家介紹到中國,弗洛伊德強烈個(gè)性化的技法和形式風(fēng)格對“新生代”潮流的興起有強烈的感召力。中國的藝術(shù)家們尋找到“弗洛伊德式切入”洞察人性的深處,與弗洛伊德的不同是中國的藝術(shù)家審視著(zhù)時(shí)代。

  我會(huì )坐得非常近,然后凝視,這會(huì )讓我們雙方(指畫(huà)家和模特)都不舒服,我害怕如果我沒(méi)有嚴格集中注意力,我會(huì )漏掉那些引起我眼睛注意的東西,然后整個(gè)畫(huà)的感覺(jué)就散了。我一直在學(xué)如何觀(guān)察,我不能在這個(gè)上面偷懶,有時(shí)我對一個(gè)模特看得過(guò)于努力,他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴會(huì )被不自覺(jué)地放大。

  對于弗洛伊德而言,這種變化是本能的。他的風(fēng)格循序漸進(jìn)也通俗易懂,而他的繪畫(huà)主題則頗具挑戰性。這樣的結合成功俘獲了藝術(shù)愛(ài)好者的想象力。

  “我從未考慮過(guò)任何東西所包含的技巧,因為那會(huì )令你固步自封,“他在1984年Omnibus(BBC欄目)紀錄片的采訪(fǎng)中說(shuō)道, “我認為如果某些東西看起來(lái)不對,或是很難看,以至于阻礙了你想傳遞的信息或感覺(jué), 那么顯然是你的處理方式錯了,因為你的顏料不會(huì )說(shuō)謊 !

  弗洛伊德和與他同時(shí)代的“倫敦畫(huà)派“藝術(shù)家,如弗朗西斯·培根(Francis Bacon)和弗蘭克·奧爾巴赫(Frank Auerbach),早期收入較少,他們?yōu)檎l(shuí)來(lái)結算餐費而爭吵,卻始終將創(chuàng )作擺在生活的首位。


盧西安?弗洛伊德與弗朗西斯?培根在倫敦(1974) 


弗朗西斯·培根 《研究盧西安·弗洛伊德的頭部》 1967年


《弗朗西斯?培根》

  盧西安是弗朗西斯·培根的第一位指定模特,隨后培根在他的十九幅肖像畫(huà)里畫(huà)了弗洛伊德。而弗洛伊德為培根所畫(huà)的這幅頭像,也成為他的代表作之一。在六十年代至七十年代,培根成盧西安生命里最重要的人,影響著(zhù)他的生活和繪畫(huà)!芭喔梢杂卯(huà)筆自由地有表述性地刺激出情感、壓迫感或者焦慮感,這些都是盧西安所需要的!备ダ饰魉乖虮R西安保證這份不朽的友誼,但沒(méi)多久,這二人就迅速打臉,他們之間因為嫉妒,因為雞毛蒜皮的爭吵,而走向決裂。


大衛? 赫克尼在弗洛伊德畫(huà)室


做畫(huà)的弗洛伊德

  他不是一種絕對的世俗主義與享樂(lè )主義,而是享樂(lè )主義與個(gè)性解放后的靈魂扭曲,這恰是他隱藏很深的自我放逐與上帝選民之間的矛盾,所以有一種放肆的魅惑,以致攪亂了英國上流社會(huì )生活與他們的審美觀(guān),近20年來(lái),弗洛伊德在藝術(shù)市場(chǎng)表現出的驚人吸引力,也證明了他是畢加索以來(lái),西方最偉大的人體肖像畫(huà)家。

“就我而言繪畫(huà)是人,我希望工作對我來(lái)說(shuō),像肉一樣”。

  就我而言繪畫(huà)是人,我希望工作對我來(lái)說(shuō),像肉一樣”。——盧西安·弗洛伊德

“你看一個(gè)對象的時(shí)間越長(cháng),就越抽象,具有諷刺意味的是,更真實(shí)!

  “你看一個(gè)對象的時(shí)間越長(cháng),就越抽象,具有諷刺意味的是,更真實(shí)!——盧西安·弗洛伊德

  我們看到的弗洛伊德是一個(gè)瘋狂,他堅持繪畫(huà)直到生命的盡頭。他與他同期的藝術(shù)家杰克·奧爾巴赫(Jake Auerbach)和弗朗西斯·培根(Francis Bacon)永遠地改變了英國繪畫(huà)藝術(shù)的面貌。當他投入非凡的精力來(lái)完善自己的藝術(shù)的同時(shí),他也將任何追隨他的人的門(mén)檻提升到了新的高度 。


 
 
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